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致敬先生,致敬戏剧(四)——李宝群老师微博《谭先生戏剧美学大师课想到的……》分享
来源:本站原创    更新时间:2018/1/8 19:42:15    阅读次数:0    【    
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谭先生戏剧美学大师课想到的……(二)

李宝群


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谭先生的情境论,本体论,他已讲了大半生,教出了一批批学生,戏剧的现状,戏剧文学的现状变数不大,为什么?瓶颈在哪里?

1,戏剧以人为中,以人为对象,情境论可以引领我们进入到戏剧的深处,人物可以得到深层次的刻划,并显现人的本质,但是假如我们心中的人物是概念的,苍白的,缺血缺钙的,仅仅是某些政治政策的概念图解式的人物,服务于某种宣传任务的人物,情境激化出来的只是一个越来越概念的人,那作品便无成功可言。多年来,我们的戏剧创作最大的敌人一直是工具化之下的公式化概念化的创作,这一锢疾不除,戏剧便难以前进,难以突破。

2,情境以时空环境,人物关系和事件为三要素,其实很多作者都知道这三要素,很多作品都有这三要素,有时空环境,有人物关系,有事件,也是在其中展开人物的行为行动的,但我们更多的时侯容易罗列人物行为,展开人物行为,容易不停地组织一个个事件,让事件发展再发展,却忽视了人物关系,很多戏人物关系一开始就设置得有问题,也有的戏人物关系设置得很漂亮,但摆在那里停在那里,激化变异不力,人物也无法得到真正的深化,升华。这可能是很多剧作都存在的问题。事件未必多,但事件一旦发动,人物关系即被激活,人物在其中必得作出选择,必得形成新的行动动机,进而形成行动,于行动中显现人性,人的本质。这个过程其实是伴随着复杂而丰富的心理过程的,很多戏缺少心理过程,这似乎成了中国戏剧文本的致命软胁。只见事件,只见行动,不见内心,这一写作习惯不改变,戏剧同样难以前进,难以突破。

3,行动背后的动机,动机的开掘与把握,也是我们极为欠缺的。戏剧文学深入写人不够,与我们对人物内心动机的开掘把握能力薄弱有关。行动需要驱动力,这动力来自内心,人的内心是复杂,丰富的,一旦我们对人物内心体验不深,不准,不透,过于简单化,其结果往往是:人物是简单的,作品也是简单的,我们还容易把人物的动机政治化,道德化,而不是人性化,结果戏便是政治教化,道德教化,唯独缺少人性的深度和广度。人固然离不开政治和道德,但人性却是人的本质,人的核心,更是艺术表现的主要对象。这种写作不改变,戏剧也难以前进,难以突破。

4,创作者“对人的情感体验的深度和广度”,是先生在几次重要研讨会上的发言中着力指出的。体验的窄和浅,体验得不充分,不饱满,不深入,不给力,不能深切地行走在人物的内心世界中,必会深刻影响作品的人学含金量,影响作品的质量。

5,戏剧创作者而言,结构的能力,场面的构建和组织能力,语言的能力,各种技巧,各种手段的掌握都是不可或缺的,是创作者的基本功。现代戏剧已经发展到了全新的时段,对文本创作提出了更高的要求,既要有好的内容,也要有好的形式,这些方面能力缺失孱弱不过硬,对于创作者也是致命的,而这些说到底都应围绕和帮助人物的塑造雕刻,人物内心的开掘与展现,我们很多戏剧作品缺少独特,复杂,富于人性内容的人物,缺少承载强大思想和丰沛情感体验的人物,也缺少形式和手段,缺少饱含人物内心活动的台词,台词中显现不出人物丰富的多样的灵魂运动,这些不改变,戏剧也难以成为充满魅力的艺术品。

6,先生最后回答学员们的问题时,结合自已多年来读剧本的经验,提出了很多人读经典剧本,读经典书藉“不求甚解”的问题,这是很多创作者的致命问题,经典作品我们都读过,有的还不只读过一遍两遍,但缺少深入解读,细致解读,流于表面,流于“知道”,体验体会得不深,不细,没有消化到骨子里,血液里,常常选择性忘却,而经典阅读与领悟是一个创作者最为重要的成长方式,是长戏的方式,是使我们自身强大起来的重要途径之一,特别是当下,浮躁之气弥漫整个社会,到处都是“浅阅读”乃至于”轻阅读“,很容易忽视经典阅读,戏剧创作者需要很多东西来滋养,需要经常补气补血,这既包括生活的滋养,人生阅历的增长,心灵的养成,也包括经典的滋养,都是创作者的根基,一旦失去了根基,切断了血脉 ,戏剧创作也很难向前走,很难取得突破。


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